问题描述：
毛泽东的沁园春.长沙里有一句“浪遏飞舟”
问题解答：
我来补答沁园春中的“舟”有两种理解，一种认为是游泳激起的波浪，几乎把飞快行驶的船只都阻挡住了;一种认为“浪遏飞舟”是“到中流击水”的条件。
中国古典诗词中的舟船意象内容丰富,有漂泊之舟的意思，舟船本是自然界一普通物象，它没有思想，不会随人的喜怒哀乐而发生变化。但它一旦被诗人慧眼发现。经过诗人的主观审美心理漂洗，融合诗人的主观情感，渗透了诗人的人格情趣，便具有了象征意义。在一系列以舟船作意象的诗词中，以写离愁别绪的最多，多愁善感的诗人们面对别离.千般伤心，万般无奈。
在诗词作品中，诗人们手法各异，表现舟船的艺术形式不一而足。但进行总体把握，还是有规可循。
首先，舟船作为诗歌意象，突出其小。舟船在诗词中多以“钧舟”“孤舟”“扁舟”“片舟”“兰舟”“一苇”等形象出现。古诗词在运用这一具体意象时有个最大的特点就是极力刻划舟之渺小与无所依靠。诗人们主要通过三种方式来表现。
1、用修饰语：如孤舟、扁舟（扁者小也）、小楫、一叶兰舟、轻舟；“君看一叶舟，出没风波里。”（范仲淹《江上渔者》）
2、以部分代整体：如样、帆、桡、槽、桃檐。以部分形象来说明整体，无疑缩小了舟的形象。如“荡子天涯归棒远。”（温腐筠《河传·湖上》）3、以背景的广网反村舟之渺小。有的以水域的广阔衬托舟之渺小，“淮海路茫茫，扁舟出大荒。”（沈明臣《过高邮作》）又“天人沧浪一的舟。”（杜甫《将赴荆南寄别李剑州》）在茫茫大海上，再大的舟也不足称道。有的则以气候、天气反村舟的渺小，如“渚寒烟淡、樟移人远，缥缈行舟如叶”（姜赛《八归·湘中送胡德华》）白石道人在词中以雾、烟、寒气等创造了一种朦胧的境界，舟被笼罩在大自然的威力下，显得十分渺小。
